V Praze proběhla uplynulé úterý a středu konference Cinema Czech 2026 a já, parafrázující Václava Moravce z již neexistujících Otázek, bych zde probral, o jakých tématech se po této konferenci začne v oboru hovořit. Je toho opravdu mnoho…
Změna návyků a priorit
Kina, a to nejen v České republice, se stále potýkají s pomalejším návratem návštěvnosti diváků nad předcovidová čísla. Potencionální diváci si během povinných lockdownů opatřili kvalitní televizory s velkou úhlopříčkou obrazu a relativně slušným zvukem. A dokonce se znatelně rozrostla i tak malá možina uživatelů projektorů v domácích podmínkách. A toto změnilo divácké návyky. Do kina se už nechodí za každým zajímavějším titulem.
Britská pobočka firmy Dolby si nechala udělat průzkum, co rozhoduje u diváků při rozhodování o návštěvě kina. Na prvním místě je to samozřejmě filmový titul, který chceme vidět. Druhým rozhodujícím měřítkem je stav kina. Vybíráme si biograf, kde máme jistotu, že budeme v příjemném, čistém, v zimě vytopeném, v létě klimatizovaném prostředí a v kvalitních sedačkách. Teprve čtvrtým parametrem je technické vybavení kina. Posledním parametrem, který může část českých diváků přímo vyděsit, byla možnost zakoupení popcornu v kině. Ale průzkum probíhal v Británii, která více převzala pro sledování filmů americké zvyky. V Česku bych to spíš přirovnal ke sportovním fanouškům, kteří si jdou vychutnat přenos sportovního utkání do restaurace nebo sportbaru a zde neočekávají, že se v průběhu zápasu bude servírovat limonáda.
Návštěvnost kin v ČR má neustále sestupnou tendenci a ta, jak ukazují čísla za první 4 měsíce letošního roku, bude letos i nadále pokračovat. A to navzdory tomu, že počty kinosálů nebo spíše přechodných projekcí, eventových nebo letních kin, v Česku neustále přibývá. Ten trend byl daný nedostatkem kvalitních hollywoodských titulů způsobených dlouhodobou stávkou scénáristů před několika lety. Produkce výpravných filmů se dostala do velkého skluzu a silné tituly se teprve nyní dostávají do fáze jejich uvádění. Podle Jaroslava Pecky, tajemníka Unie filmových distributorů, ani očekávané silné tituly června a druhé poloviny tohoto roku další propad návštěvnosti v Česku nezachrání.
Technické novinky mezi projektory s laserovým zdrojem projekčního světla
První novinkou je oznámení firmy Sharp, která před několika lety zakoupila společnost NEC, že původní projektory NEC, jejichž výroba bude nadále pokračovat, ponesou již značku Sharp. Jde o klasické přebrandování značky po akvizici v průběhu času, aby se potencionální zájemci stihli zorientovat a neztratili kontakt s oblíbenými výrobky.
Zároveň společnost Sharp přebírá již delší dobu známý standard řízení spotřeby laserových diod v projektorech pod nyní již obchodní značkou EDR, Effective Dynamic Range. My jsme se o EDR zmiňovali už v našem loňském seriálu k 20. výročí DCI. Tato zkratka byla používána už delší dobu u projektorů s lepším světelným výkonem a světelnějším objektivem, které dokázaly klasické DCP masterované v SDR promítnout s lepším dynamickým rozsahem v obraze. V případě Sharp má EDR podobnou funkci, jako VDR u projektorů Christie.
A VDR společnosti Christie bylo možné na konferenci Cinema Czech 2026 reálně spatřit. Při prezentaci se pouštěli trailery z několika současných titulů. V tmavých scénách se dala pauza a pro porovnání se funkce VDR střídavě vypínala a zapínala. Snížení spotřeby laserových diod samozřejmě vede k tmavšímu podání černé a v některých scénách to filmu viditelně pomohlo v iluzi většího kontrastu. Ale jen v některých scénách. VDR u Christie, a EDR u Sharp, tak zřejmě zůstane zajímavé hlavně pro kinaře, kterým pomůže snižovat faktury za elektřinu. Pokud se na úsporách dokáže zaplatit i licence za VDR, tím ještě lépe.
Christie VDR a Phazer
Asi největší technickou novinkou konference bylo představení nové řady projektorů Christie Phazer, které ve zdrojích projekčního světla kombinují RGB lasery spolu s modrým laserem a rotujícím filtrem z luminoforu (Phosphor Laser) pro získání lepšího bílého světla.
RGB laserový projektor je v současné době nejideálnější pro 2D projekci na bílé matné plátno. Tři svazky červeného, zeleného a modrého laseru vytváří konstantní a neměnný zdroj bílého světla, které je vedeno do klasického Light Engine se třemi filtry a třemi DLP čipy. Toto bílé světlo je ale tvořeno ze třech vrcholů zmíněných třech barevných složek. Neobsahuje plynule všechny barevné složky, jako světlo z xenonové lampy. A když jsme v kině nuceni kvůli 3D na bázi polarizace obrazu použít stříbrné metalické plátno, nastává problém s laserovým třpytem (Speckle). Ten navíc komplikuje skutečnost, že vnímání barev je u každého člověka v jeho zraku nepatrně odlišné. Takže jeden divák bude na plátně vidět rušivější speckle, než divák druhý. Třpyt se pak násobí při rozdělování obrazu pro levé a pravé oko pro 3D, takže jej někteří jedinci mohou vnímat ještě znatelněji.
V případě projektorů Christie Phazer pak stačí přepnout z RGB na Laser Phosphor a třpyt zmizí. Technologie Laser Phosphor totiž způsobem generování světla z modrých laserových diod kombinací průchodu, odrazu od rotujícího luminoforu a následného složení vytváří bílé světlo, které je díky luminoforu laserového třpytu zbavené. U Christie Phazer tak můžeme používat buď samostatně RGB nebo Laser Phosphor, případně zapnout oba zdroje najednou. Tyto projektory jsou žádané hlavně v postprodukčních studiích, kde je kladen nejvyšší důraz na uniformitu obrazu.
Během prezentace zazněl na sále i povzdech “zlatá lampa”. S lampami byla daleko větší svízel. Lampy byly drahé v řádech desítek tisíc korun. Jejich světelný výkon se v průběhu životnosti měnil. Baňka se zakuřovala, byť byla naplněna xenonem pro eliminaci tohoto jevu. Měnila teplotu bílé barvy a tím se měnilo i barevné podání filmů. Čas od času explodovala a zničila sférické zrcadlo a asférický kondenzor. A měla až o 70% větší spotřebu elektřiny.
Ostatně spotřeba elektřiny v kině nejen projektorem byla tématem samostatné prezentace, kde byla představena technologie automatického řízení i pro malá jednosálová kina. Řídící jednotky pomáhají odpojovat komponenty s vysokou spotřebou v době, kdy by běžely naprázdno. Například koncové zvukové zesilovače pro Dolby ATMOS. Řízenou spotřebou lze dosáhnout, jak ukázala reálná praxe, až 70% úspory na elektřině.
Základem i malé rekonstrukce kina je dobrý projekt
Během oněch 18 let, co máme DCI standard v Česku, proběhlo neskutečné množství přestaveb a rekonstrukcí kin. A s tím jednotliví integrátoři získávají velké know-how, které se neustále rozšiřuje. Pořádající společnost konference Cinema Czech 2026, AV MEDIA SYSTEMS, představila svoje dlouholeté zkušenosti, které by se daly shrnout do několika poznatků.
Nejdůležitější je příprava projektu a to do všech podrobností, dokonce i na první pohled úplných prkotin, protože neřešením některých na první pohled drobností může dojít k prodlevě a prodražení realizace celé rekonstrukce. Od kompletní revize a přeprojektování elektroinstalace, přes akustiku sálu, přeměření jejího současného stavu, až po takovou věc, jako je vyklizení nepotřebného inventáře, starých sedaček, starých projektorů nebo vybourání nového okénka ze sálu do projekční kabiny pro laserový projektor.
Ten musí být umístěn tak, aby nikdo, zejména v posledních řadách, nepřišel do kontaktu s jeho světlem, které je směrem k objektivu daleko intenzivnější a mohlo by při náhodném kontaktu s divákem poškodit jeho zrak. Každý laserový projektor má podle výkonu svých laserů definovanou tzv. Hazard zónu, kam nesmí nikdo vstoupit.
Z praxe byl zaznamenán případ, že bourání okénka v památkově chráněném kině, díky jeho absenci v primárním projektu prodloužilo celkovou rekonstrukci oproti plánu až o dva roky.
Nové projekty Asociace provozovatelů kin
Asociace provozovatelů kin získala na letošní valné hromadě v Brně nové vedení a s novým vedením i nový svěží vítr do plachet. Když bych ocitoval malebnou frázi z Jáchyme, hoď ho do stroje. O novém předsedovi APK, Danovi Krátkém, bylo už ve světě slyšet v souvislosti s jeho úspěšnou implementací řízených agentů AI do programování kina Svět v Hodoníně, kde je zároveň šéfem.
Jednání APK se státními institucemi a organizacemi vede např. k tomu, že letos je v okruhu podpory modernizace a technického rozvoje kin u Státního fondu audiovize rekordní částka, 30 milionů korun. APK připravuje řadu projektů. Po vzoru ze zahraničí zářiový Cinema Days. Vlastní vzdělávací akademii začínající provozovatelů kin. A celou řadu dalších akcí…
Závěrem musím poděkovat Ing. Miloši Tourkovi z AV MEDIA SYSTEMS za pozvání na Cinema Czech 2026. Myslím si, že letošní ročník se opravdu podařil. Navíc jsem letos poprvé zkusil přinést i nějaké videoreportáže z konference, takže letos vás mohu seznámit s celým konáním i formou videí na Youtube. Odkazy na jednotlivá videa najdete pod článkem.
autor: Ondřej Beck
Relevantní Odkazy:
Video z prvního dne konference
Video ze druhého dne konference
Speciální bonus, záznam celé prezentace Christie Phazer a problematiky laserového třpytu (Speckle)