V posledních cca 15 letech jsme si zvykli na pravidelné premiéry nových filmů režiséra Christophera Nolana a to vždy po třech letech. Na tom by nebylo nic divného, kdyby se film pokaždé i neuváděl v původní analogové verzi formátu IMAX 70 mm. A kdybychom my v ČR nemeli to štěstí, že se v jediném českém kině IMAX v Cinema City na pražské Floře nedochoval v provozuschopném stavu původní projektor IMAX GT 15/70…
Díky tehdejším zaměstnancům multiplexu, nadšencům do filmu, nedošlo k odstranění analogového projektoru při digitalizaci kina IMAX v únoru 2011. A za zhruba 17 měsíců došlo k jeho vrácení do provozu. A už v červenci 2012 jsme z IMAX 70 mm viděli závěrečný díl batmanovské trilogie Temný rytíř povstal. Pak následoval v listopadu 2014 Interstellar, v červenci 2017 Dunkirk a červenci 2023 Oppenheimer. Výjimkou byl Tenet v létě 2020, který byl na Floře uveden pouze v IMAX Digital.
Magie analogového IMAXu
IMAX byl poprvé představen na Expo 70 v japonské Osace. Používal formát využívající 65 mm filmový negativ pro záznam a 70 mm pozitiv pro distribuční kopie. Pás je kamerou, resp. projektorem, veden nikoliv vertikálně, ale horizontálně, a na pásu se zabírá filmové políčko o poměru stran 1,43:1 a počtu otvorů děrování patnáct. Z tohoto plyne označení 15/65, resp. 15/70. Na 70 mm pásu má potom jedno políčko zhruba o rozměrech 7 x 5 cm odhadem, jde o analogový formát, rozlišení přirovnatelné k až k 18K digitálnímu. Tohoto rozlišení zatím nedosahuje žádný digitální formát. Pouze se k němu blíží speciální formát určený pro MSG Globe s LED kopulí o průměru 109 metrů v Las Vegas, který disponuje rozlišením 16K a pro natáčení Fulldome show byly vyvinuty i speciální 16K kamery. (DomeX v pražském planetáriu má rozlišení “pouze” 8K x 9K)
IMAX Digital oproti tomu využívá technologii DLP a je limitován 2 x 2K pro IMAX Digital Xenon a 4K pro IMAX Laser. Na stranu druhou musel po roce 2008 začít masivně ustupovat z analogového IMAX 70 pro jeho neúměrně rostoucí cenu. Se 70 mm formátem by si IMAX sice udržel bezkonkurenční kvalitu obrazu, ale na druhou stranu by rostoucí náklady dostaly společnost IMAX s jistotou do nezvratné ztráty a do všech neblahých procesů s tím spojených.
Ale odhadované rozlišení 18K, které analogový IMAX nabízí, se stalo natolik magických, že se našlo několik hollywoodských tvůrců, kteří se rozhodli, že budou některé výpravné scény s bezkontaktním zvukem (kamery IMAX 15/65 jsou na kontaktní zvuk hodně hlučné) na analogový formát IMAX alespoň natáčet. A Christopher Nolan se po masivní digitalizaci kin IMAX v letech 2008 až 2011, když viděl nesrovnatelně horší kvalitu obrazu z 2 x 2K projektorů, rozhodl, že v kinech, kde by se projekci IMAX 15/70 podařilo zachovat nebo obnovit, mohl alespoň jednou za pár let svůj nový film z IMAX 70 mm uvést. To by bylo pro provoz kin i ekonomicky únosné.
Ostatně i samotné natáčení na negativ IMAX 15/65 mm není vůbec levnou záležitostí. Proslýchá se, že jedna minuta záznamu na 15/65 vychází na dva tisíce amerických Dolarů.
I přesto všechno počet kin IMAX vybavených 70 mm projekcí premiéru od premiéry Nolanova filmu neustále klesat. Temný rytíř povstal hrálo z analogového 70 mm pásu 102 kin IMAX, Interstellar o necelých 2,5 roku později už jen 41 kin IMAX, Dunkirk 33 sálů a před třemi lety Oppenheimera pouhých 30 sálů. Letošní Odysseu zahraje celkem 41 sálů IMAX ze 70 mm filmového pásu. Kromě Prahy to na starém evropském kontinentě bude Odysseu z IMAX 15/70 hrát ještě bruselský IMAX v multiplexu Kinepolis a ve francouzském IMAX Pathé Odysseum v Montpellieru.
Endgame projektor
6. června jsem na našich facebookových stránkách přesdílel video z britského YouTube kanálu Bored_Tech o HDR projektoru Christie Eclipse G3 s nativním 4K rozlišením a hlavně kontrastním poměrem obrazu neuvěřitelných 20.000.000:1. V souvislosti s tím se zde hovořilo o tzv. Endgame projektoru, tedy projektoru, který už technologicky dosáhl fyzikálně možné maximální kvality obrazu. Já se obávám, že co do rozlišení zde Endgame filmovou technologii máme již 56 let. IMAX 15/70.
Výhoda a úskalí analogu
Návrat k analogu zaznamenáváme nejen v kinech IMAX, kde kvalitativní rovina obrazu je z filmového pásu IMAX 15/70 neoddiskutovatelně nejlepší. Nacházíme jej i v případě klasického 70 mm filmového formátu 5/70 pro dřívější širokoúhlá panoramatická kina. Ale i v případě 35 mm filmového pásu. Odyssea v klasickém formátu 5/70 dorazí do Česka zřejmě až příští rok na jaře na festivaly 70 mm filmů v Krnově a ve Varnsdorfu. 35 mm kopie Odyssey přijde ale už na premiéru 16. července.
35 mm filmový materiál je ale v tomto ohledu docela diskutabilní pro jeho malé filmové políčko. Širokoúhlý formát zde navíc bude zaznamenán optickou anamorfní cestou. Zkušených promítačů, kteří dokážou promítat 35 mm formát bez poškození kopie, je v Česku relativně málo. Už před třemi lety, když se promítal Oppenheimer, se přihodil incident, kdy v jednom kině filmový pás na kotouči při převíjení příliš utáhli a došlo k poškození odřením ploch s filmovými políčky o sebe.
Navíc i při sebeopatrnějším zacházení s kopií dochází k jejímu opotřebení vlivem prudkého ohřívání výkonnou projekční lampou, která každé políčko filmu prosvítí na cca 1/50 sekundy. I přes použití tepelného filtru v projektoru se okénko prudce zahřeje a následně zase ochladí. Filmová emulze se roztáhne a pak následně opět smrští. A díky tomuto vlivu postupně ztrácí své rozlišení, slepne. Když opět použijeme pro analog digitální přirovnání v rozlišení, tak velmi kvalitní 35 mm kopie má při dodávce do prvního kina rozlišení kolem 3,5K až 4K. Během prvních cca 10 průchodů projektorem toto rozlišení klesá docela významně až k cca 2K. Po dalších 20 až 30 průchodech projektorem, tedy představeních, se rozlišení filmu ustaluje někde kolem 1,3 K, tedy HD Ready, jaké měly nejstarší ploché televizory před cca 20 lety.
Proto je v případě návštěvy Odyssey z 35 mm filmu nutné vychytat první představení v první distribuční víkend, kdy budou mít kopie rozlišení na nejvyšší možné úrovni.
S tím vyvstává otázka, zda-li k podobné tepelné deformaci a gegradaci obrazu dochází u 70 mm formátu IMAX. A odpověď je jasná. Ano, dochází. Fyzikální zákony platí pro všechny bez rozdílu. Avšak IMAX má počáteční rozlišení odhadované na 18K, jak jsme si již řekli. A v kině IMAX je potřeba minimální rozlišení 12K, abychom i z první řady viděli obraz dokonale ostrý. Zdravý lidský zrak rozliší od sebe dva body na černém pozadí v úhlové vzdálenosti do jedné obloukové minuty. Tudíž nemáme šanci zachytit okem degradaci obrazu na filmovém páse IMAX 15/70.
Kouzlo analogu
Analog táhne, jelikož se jedná o skutečně zhmotnělý záznam filmu na hmatatelném médiu. Nejde jen o balík binárních dat na diskovém úložišti. V případě Odyssey se filmové kopie vyráběly klasickou cestou dublování z filmových internegativů. Opravdoví Cinefilové pak vědí, že vidí přímý analogový přepis pomocí principu Camera Obscura s živými herci. Jejich akce neprošla žádnou úpravou digitalizace obrazu a následného printu zpracovaného záběru zpět na filmový pás. Je to podle nich čisté filmové umění. Takové, jaké bylo zachyceno přimo na place.
Je to podobné, jako nadšení audiofilů, kteří se od nosičů CD vrátili zpět k analogovým vinylovým deskám. A to i za cenu, že častým hraním se kvalita vinylu rovněž opotřebovává.
autor: Ondřej Beck